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Le sculture della Galleria dei Carracci

Il progetto Carracci ConservArt prevede l’indagine sulla fortuna critica, la conservazione e il restauro di ciascuna delle tre componenti – pitture, stucchi e sculture – che hanno concorso alla decorazione e al programma decorativo della Galleria dei Carracci.

I materiali mobili, come le sculture, hanno subito, nel corso del tempo, vicissitudini differenti da quelle del resto delle decorazioni della Galleria, il che richiede ricerche complesse, essendo necessario, a volte, partire dalla loro stessa identificazione.

Come è noto, si tratta di dieci statue, collocate in origine nelle nicchie – sei lungo la parete settentrionale e quattro su quella meridionale – e di sei busti, posti negli ovati predisposti, tre per lato, nel registro superiore, prima dell’imposta della volta.

Parete Est, Galleria dei Carracci, Foto Mauro Coen

Questi marmi, restaurati – almeno in parte – in occasione della creazione del celebre ambiente, non sono più in situ: come la stragrande maggioranza dei materiali mobili delle proprietà farnesiane, furono trasferiti, tra la fine del XVIII secolo e gli inizi del successivo, a Napoli, per venire a far parte delle collezioni d’arte del Real Museo voluto dal re Carlo III, erede dei beni Farnese per via della madre Elisabetta.

Dopo svariati avvicendamenti di busti e gessi, collocati nella Galleria a supplire i vuoti così creatisi, nella seconda metà degli anni ’70 del secolo scorso furono posizionati nelle nicchie i calchi delle nove sculture (più una non pertinente) – un tempo presenti in Galleria – realizzati, sugli originali conservati nel Museo Archeologico di Napoli, dal restauratore Michel Bourbon. L’operazione, apparentemente filologica, non teneva però conto dei profondi cambiamenti intervenuti nell’arco di due secoli: le prime integrazioni cinquecentesche erano state in gran parte rimosse, in occasione del trasferimento a Napoli, e sostituite con altre, più confacenti al gusto neoclassico, ma anche all’evoluzione degli studi sulla statuaria.

Sono queste riproduzioni che sono state oggetto del recente restauro, unitamente ai busti, difformi dagli originali, attualmente collocati negli ovati.

È tuttavia necessario ripercorrere a ritroso la storia di ciascun marmo, sia per problemi, tuttora esistenti, di identificazione – è il caso dei busti – sia perché le integrazioni più recenti ne hanno profondamente alterato l’aspetto. Ciò comporta conseguenze per la corretta lettura dell’insieme del programma decorativo, in cui ciascuna scultura era stata scelta ad hoc, e risignificata, attraverso completamenti e aggiunte; ma anche per quella dei calchi, piegati – in alcuni casi nel vero senso della parola – per adattarsi alle misure delle nicchie, a causa di integrazioni di dimensioni maggiori, che non esistevano all’atto della creazione della Galleria.

Sopralluogo del gruppo di ricerca CCArt al MANN di Napoli
Sopralluogo del gruppo di ricerca CCArt al MANN di Napoli

Per questo motivo tutti coloro che, da diversi punti di vista, hanno lavorato e studiano il complesso problema, hanno ritenuto necessario un sopralluogo presso il museo di Napoli.

Sopralluogo del gruppo di ricerca CCArt al MANN di Napoli - buste
Sopralluogo del gruppo di ricerca CCArt al MANN di Napoli

I risultati sono molto promettenti: le frequenti, volontarie abrasioni e rifilature delle basi delle statue e della parte posteriore dei busti individuati documentano di un tormentato lavoro di adattamento alle misure delle nicchie e ovati in cui erano in origine posizionati. I busti, inoltre, sono stati forati per inserirvi ancoraggi metallici; ma, nel caso di quelli di maggior peso, per sicurezza, la spina centrale marmorea – comune a tutti i busti antichi – è stata abrasa e sostituita con un elemento di ferro forgiato a forma di “Y”. Per contro, l’assenza di qualsivoglia sistema di ancoraggio deve portare a scartare busti che, pure, presentano una somiglianza con quelli raffigurati nelle incisioni di Pietro De Aquila (1674-1690) e di Giovanni Volpato (1777).

Veduta della Galleria dipinta di Annibale Carracci a Palazzo Farnese, disegno di Ludovico Teseo/ Francesco Panini, inciso da Bettelini Pietro/ Volpato Giovanni,1870-1934, inv. S-CL2173_44, Istituto Nazionale per la Grafica, Roma
Veduta della Galleria dipinta di Annibale Carracci a Palazzo Farnese, disegno di Ludovico Teseo/ Francesco Panini, inciso da Bettelini Pietro/ Volpato Giovanni,1870-1934, inv. S-CL2173_44, Istituto Nazionale per la Grafica, Roma

OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Carracci (15 mars 2024). Le sculture della Galleria dei Carracci. Carracci Conserv Art. Consulté le 5 juin 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/10sd8


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